《凄靈室》劇情簡(jiǎn)介
凄靈室是由劉殊巧執(zhí)導(dǎo)，蘇小明,張一山,付美,孫巖主演的一部劇情片。主要講述了：影片講述了辛媛（付枚飾）在閨房中發(fā)生的轉(zhuǎn)折離奇故事，以及她與佟杉（張一山飾）之間的一段甜蜜但懸疑的愛情。
《凄靈室》相關(guān)評(píng)論
春水寒
即便說的是日語，佐藤先生也經(jīng)常面向鏡頭，反復(fù)詢問小森導(dǎo)演：“沒經(jīng)歷過海嘯的話，不知道你能不能懂我說的意思啊？”正因?yàn)閭€(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)是如此有限，但他仍然努力想要突破表達(dá)的極限，以自己的方式把經(jīng)歷和心境傳達(dá)出去的姿態(tài)才會(huì)如此珍貴和感動(dòng)。用自己不熟悉的英語才能表達(dá)痛苦的疏離感，和作為海難親歷者第一人稱敘述的臨場(chǎng)感，兩者兼在，語言的二重性通過佐藤先生的形象被有機(jī)地記錄下來。記錄下這些珍貴姿態(tài)的小森導(dǎo)演的鏡頭是敏銳細(xì)膩的。
有理想的米蟲
4.5；片長(zhǎng)驗(yàn)證承載日常容器必要性，正如被時(shí)光侵蝕和惰性磨損而失去溫度的婚姻一樣，沉浸于時(shí)間波紋滌蕩的我們，與被在婚姻中浸染庸常的千張面孔一般被推到“前亦地獄后亦地獄”的境地——“遲早要出亂子，遲早要決裂。” 四種家庭模式和「交流」的無效性，「言語」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈現(xiàn)，而本片要說的是“身體比起言語更誠(chéng)實(shí)地反映著人的內(nèi)心。 很多年后想到去看瀑布的路上新綠滿眼，也會(huì)覺得那是最完美的歡樂時(shí)光，涓涓細(xì)流里蘊(yùn)藏的隱秘轉(zhuǎn)折（“潛文本會(huì)賦予角色們的行為合理性”），我們終將被日常稀釋、被打敗，終于在放棄偽飾和努力之后還能直面下個(gè)地獄；去戲劇化的劇本和表演真是令人驚嘆。 無數(shù)“中線”的建立，無數(shù)過肩鏡頭中前景的虛焦或特寫，賦予攝影機(jī)和攝影對(duì)象之間的“對(duì)話”，即為“未來的他者的無窮目光”。
