《瓊斯先生[電影解說]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
《瓊斯先生[電影解說]》相關(guān)評(píng)論
糖罐罐
4.2。 本作其實(shí)才算得上韋斯安德森的“集大成”，包含了他貫穿往后所有作品的母題，即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角)，或者相對(duì)的，以晚熟放縱逃避早熟鎮(zhèn)痛(本作里比爾的角色)，獨(dú)獨(dú)不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置，因?yàn)槌墒炫c純真不過是一種現(xiàn)代性的幻象，介于兩者之外的非閉合區(qū)間才是真實(shí)的窘迫模樣。 在形式上，對(duì)第一場(chǎng)戲中戲舞臺(tái)的運(yùn)鏡便是安德森對(duì)“成熟性”的揭露，它顯現(xiàn)為一種強(qiáng)透視性，劃清了每個(gè)人的邊界和范圍，以及相互之間的關(guān)系； 與之相對(duì)，安德森反其道而行之，逐步地以接近漫畫格子的視角取代經(jīng)典透視構(gòu)圖，這之中包含的是他對(duì)成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡，漫畫化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽”對(duì)成熟世界的強(qiáng)烈反抗，往后便發(fā)展為更為極致的橫軸游戲化視角，徹底抹去了成年人的立體空間。
夏天鬼
老實(shí)說，這驅(qū)魔規(guī)模居然是整個(gè)小區(qū)是我沒想到的。恐怖片對(duì)我口味的就是莫名其妙的怪異劇情和節(jié)奏，雖然這個(gè)電影做到了，但是每次恐怖片不來(lái)兩個(gè)事兒逼就不會(huì)拍嗎？松隆子滿臉寫著老娘很穩(wěn)很牛，居然破防在那妹妹身上。不知為何，看了更不喜歡孩子了。
帥氣的羊先生
“There’s no way to evacuate.” 用研讀論文方式去看一部長(zhǎng)電影，去關(guān)注除了技術(shù)以外的東西——人與環(huán)境。想起《星之繼承者》里說人類之所以是人類，是因?yàn)槿祟惔嗳跤謭?jiān)強(qiáng)，基因里的倔強(qiáng)和與命運(yùn)的不斷對(duì)抗，是一切生生不息的來(lái)源。“用雙手創(chuàng)造更好的生活”，“孤獨(dú)是人生永恒的命題但希望也是”，我一直這樣認(rèn)為。
睫毛鎖定你
聽說她現(xiàn)在深陷個(gè)人財(cái)務(wù)困境，欠下數(shù)千萬(wàn)美元的巨額債務(wù)……哎最后還是敵不過浮華名利場(chǎng)么……
