《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》相關(guān)評(píng)論
李森森1990
導(dǎo)演在描摹一種愛(ài)的形態(tài)，它的本質(zhì)上是虛無(wú)的，以自我為中心的。“愛(ài)是基于當(dāng)下的判斷產(chǎn)生的瞬間性體驗(yàn)。”不難發(fā)現(xiàn)，那些觸發(fā)朝子與他人關(guān)系轉(zhuǎn)別的時(shí)刻，都來(lái)自于自身“一瞬間”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改變看戲劇的場(chǎng)次，又突然發(fā)生地震，在紛亂的街頭找到靜滯的彼此，愛(ài)情發(fā)生；而安東尼奧尼的現(xiàn)代愛(ài)情三部曲全部都在講這種瞬間性。在昌平和朝子在咖啡館聊天那場(chǎng)，鏡頭從普通的正反打，插入朝子內(nèi)視角看到亮平的鏡影，再到朝子走后切換到外視角（還記得春晚里王平江城和林雪吃飯的那場(chǎng)戲嗎？），這種深陷又抽離的影像表達(dá)，無(wú)非也在展現(xiàn)“愛(ài)是不穩(wěn)定的投射。”最后朝子試探著拉開(kāi)家里的門，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有鎖上，鏡頭馬上轉(zhuǎn)至從里向外拍攝朝子回歸“家宅”，我一下子就被擊中了，多疑而敏感、總是自作自受的人，只是渴望一個(gè)安定的場(chǎng)所而已。
黑眼圈纏繞鹿女
開(kāi)片就很攝人心魄，革命是殘酷的，之后的幾場(chǎng)戰(zhàn)役還是比較有感覺(jué)，但意猶未盡，想面面俱到卻限于影片時(shí)間就那么點(diǎn)，還是很難。史詩(shī)級(jí)別的影片，還是不錯(cuò)的，下次看看之前古遠(yuǎn)時(shí)候拍的，比較一下。
茹小君
不愧是「65年之后就會(huì)徹底道德敗壞」，在搖滾樂(lè)表演中插入cheek to cheek的復(fù)古舞蹈真系幻滅啦 @ 資料館Fellini 100
木土土土桂?
光是開(kāi)篇的那一段跳舞鏡頭和配樂(lè)已經(jīng)夠高超了，當(dāng)然劇本中間是有罅隙，比如母子間的隔閡與疏離虛假的同志性場(chǎng)景。但整體的幽暗拍得不錯(cuò)，最後的結(jié)局也不是毫無(wú)希望的。
